篆刻學(xué)習(xí)跟書(shū)法、繪畫(huà)學(xué)習(xí)一樣，**開(kāi)始大致都從臨摹開(kāi)始，篆刻臨摹又因與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)不同，所以臨摹似乎更具有工藝性，比如，印稿上石這個(gè)問(wèn)題，究竟應(yīng)當(dāng)如何解決，就是個(gè)問(wèn)題。
第一種方法：反寫(xiě)上石
有的說(shuō)，反寫(xiě)上石相當(dāng)**，相當(dāng)靠譜，相當(dāng)高大上。如果你不是反寫(xiě)上石，**終就會(huì)淪為***俗手。
但試想，讓開(kāi)始臨摹的新手，拿起毛筆來(lái)，就把印稿內(nèi)容反寫(xiě)到石頭上，并且能夠跟原稿盡可能的接近，這顯然，太難為新手們了！
馬上就有朋友跟我說(shuō)，不能反寫(xiě)上石，是因?yàn)闆](méi)有把篆書(shū)練好，等篆書(shū)練好了，對(duì)毛筆控制精到了，就能畫(huà)出來(lái)精細(xì)的臨摹稿了，所以先去練上一到三年的篆書(shū)吧，于是篆刻學(xué)習(xí)先從書(shū)法學(xué)習(xí)開(kāi)始的理論又開(kāi)始了。
而我認(rèn)為，從在宣紙上寫(xiě)篆字，到把篆字反寫(xiě)到石頭上，固然有一定的聯(lián)系，而且是相輔相成的，但要一個(gè)新手拿起石頭臨漢印時(shí)，卻要把漢印上的內(nèi)容精細(xì)地反寫(xiě)在石面上，初學(xué)者會(huì)因此產(chǎn)生畏難情緒。
（對(duì)著鏡子里的印蛻反寫(xiě)上石）
因此，反寫(xiě)上石是需要一些條件并且需要區(qū)分場(chǎng)景的：
1、有書(shū)**底。對(duì)篆書(shū)（包括大篆、小篆、繆篆）都有一定底子，拿起筆來(lái)，不管是凌空書(shū)寫(xiě)也罷，還是在印床上、手下或腕下墊點(diǎn)東西寫(xiě)到石頭上，這都可行，對(duì)于初期的新手，這種場(chǎng)景也很少出現(xiàn)，初學(xué)者篆書(shū)水平高的并不多見(jiàn)；
2、反寫(xiě)上石相當(dāng)好用于創(chuàng)作，對(duì)于初期的臨摹并不好。因?yàn)榧仁桥R摹，大都是要臨得跟原稿“似”，不管是形似還是神似（通常是先形似，才談到神似），而這種“似”，并不是操作者篆書(shū)水平高就一定能達(dá)成的，甚至?xí)驗(yàn)槟阌休^高的篆書(shū)水平，而保留下一些固有的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，恰好與原印不相同，因而影響臨摹效果；
3、把篆書(shū)的學(xué)習(xí)跟篆刻區(qū)別開(kāi)來(lái)，當(dāng)成兩種功課。書(shū)法用以提高用筆和領(lǐng)會(huì)書(shū)意，篆刻用以學(xué)習(xí)章法和刀法，學(xué)習(xí)在石頭上經(jīng)營(yíng)位置，兩者完全可以并行。
得出來(lái)的結(jié)論是：對(duì)于初學(xué)者，不要擔(dān)心自己不是反寫(xiě)上石，就覺(jué)得低人一等，只要你臨得像，臨得好，是不是反寫(xiě)上石，都是好的臨摹作品。
第二種方法：水印上石
這一條包括的內(nèi)容比較多，大致用墨在紙上寫(xiě)了稿子，然后用清水渡稿到石上的法子，也就是水印上石方法，這通常被認(rèn)為是相當(dāng)**的上石方法。因?yàn)槔珀惥迊?lái)等等大師都是這樣的法子上石的，這沒(méi)有問(wèn)題。
問(wèn)題在于，余下的復(fù)印稿洗甲水上石、風(fēng)油精上石、印稿的復(fù)寫(xiě)紙上石就被很多人罵為不學(xué)好，不走正途，甚至因此就從此走上了一條沒(méi)落之路了。我認(rèn)為這是不公道的。
1、為了保持興趣。注意**是為了保持興趣，相當(dāng)初拿現(xiàn)成的復(fù)印印蛻上石，無(wú)可厚非，至少這樣可以使練習(xí)刀法的目的先行達(dá)到；
2、再進(jìn)一步，從原印稿上用毛筆鉤描出來(lái)的印稿，再?gòu)?fù)印上石。同樣是經(jīng)過(guò)了書(shū)法和筆意以及刀法考量的思考的，只是工藝上與清水水印上石有所區(qū)別罷了，這也同樣無(wú)可厚非。在這一點(diǎn)上，因?yàn)橥瑯佑袝?shū)寫(xiě)過(guò)程，清水水印上石并不比風(fēng)油精、洗甲水、復(fù)寫(xiě)紙更具有貴族血統(tǒng)，更高人一等，說(shuō)白了，不過(guò)是上石。比如《篆刻津梁》的作者鄒濤，就提倡洗甲水印上石，而《元朱文印技法解析》的作者鞠稚儒就提倡復(fù)寫(xiě)紙上石，這些人也都算是篆刻大家。去西天取經(jīng)，過(guò)去需要師徒四人十萬(wàn)八千里，現(xiàn)在，可能一個(gè)Email就解決了。
3、不忽略篆書(shū)練習(xí)。重點(diǎn)問(wèn)題在于，不要因?yàn)橛辛诵碌纳鲜椒ǎ秃雎粤俗瓡?shū)練習(xí)，忽略了原印蛻里筆意、刀法、章法的認(rèn)真思考和仔細(xì)考量，這才是重點(diǎn)。
（重點(diǎn)是這方印稿，你思考過(guò)了）
（對(duì)不清楚的上石效果再補(bǔ)墨）
第三種方法：涂黑了印面直接刻
大部分新手對(duì)拿起刀就在涂黑的石頭上開(kāi)刻的高手崇敬之至，敬仰之情如濤濤江水連綿不絕，當(dāng)然，涂黑就直接刻，一定是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)才能達(dá)成的功夫，有這樣功夫的人，至少是高年級(jí)的學(xué)長(zhǎng)，值得向他們學(xué)習(xí)。
但也有幾個(gè)問(wèn)題，需要解析：
1、因?yàn)橥亢谟∶嬷苯涌痰?，這種刻法，是不是適合臨??？我之所以打上問(wèn)號(hào)，是因?yàn)樵谥苯涌痰倪^(guò)程中，考慮了某個(gè)筆畫(huà)的位置，很可能失去了字的粗細(xì)，考慮了粗細(xì)，又有可能失去某個(gè)偏旁的位置，考慮了某個(gè)偏旁的位置，又有可能失去了整個(gè)字的筆意，好不容易粗細(xì)什么都解決了，又失去了原印的刀法、章法特征……這是直接涂黑就刻的新手經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題，這些問(wèn)題對(duì)于涂黑就刻的高手已不是問(wèn)題，但對(duì)于新人，這些問(wèn)題是必然的問(wèn)題。
但也正因?yàn)橥亢谥苯涌痰碾y度大，真正掌握了，似乎對(duì)于篆書(shū)的掌握，篆字的位置經(jīng)營(yíng)都有好處，但初學(xué)者很容易因此耗費(fèi)更多的精力在位置經(jīng)營(yíng)上，忽略其他因素，因此，臨摹初學(xué)者似乎不適宜涂黑直接刻，而臨摹時(shí)涂黑直接刻有一定水平的高手，又需要注意整方印的氣息；
2、涂黑直接刻非常適合白文印創(chuàng)作，朱文印不建議涂黑直接刻，特別是元朱文。大致涂黑印面直接刻的白文印，刻印者對(duì)印面內(nèi)容，選字選篆、沖刀切刀，聚散疏密大致是心中有數(shù)的，胸有成竹而畫(huà)竹，像打好了腹稿的文章作者，氣息貫通，一氣呵成，怎么看怎么舒服，這是勝在氣息。但直接刻也會(huì)因?yàn)槭侵苯涌潭Я斯し€(wěn)，因此，這也是個(gè)辨證的問(wèn)題，要看創(chuàng)作者需要得到什么結(jié)果；
用涂黑直接刻的方法刻元朱文，那需要多精確的刀法啊，如果真做到了，我覺(jué)得是大神了，但這種大神，怕還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。
涂黑直接刻的方法，對(duì)于剛剛邁進(jìn)篆刻大門(mén)的初學(xué)者并不合適，或者說(shuō)，這種方法會(huì)讓初學(xué)者繞遠(yuǎn)路，是事倍功半的。
（涂黑直接刻也很流行）
綜上所述：臨摹的上石問(wèn)題，以更清晰準(zhǔn)確地把源印蛻上的內(nèi)容精細(xì)地移到石面為上，至于用什么方法，新手完全可以自家考量一下，并沒(méi)有高下之分，不必覺(jué)得現(xiàn)代化的東西離經(jīng)叛道，也不必覺(jué)得古老的東西笨拙守舊，怎么上石都好，關(guān)鍵在于適合自己。當(dāng)然，這個(gè)建立在，不管如何上石，初學(xué)者都認(rèn)真思考這方印，想清楚它的字法、篆法、章法、刀法等各個(gè)細(xì)節(jié)。
需要注意的是：那些拿了印稿，直接復(fù)印上石的，需要加大力度補(bǔ)篆寫(xiě)印稿的功課。而篆的功夫，絕不是一朝一夕能夠解決的，還是加緊練篆書(shū)相當(dāng)靠譜。
