蘭州美術(shù)館
在英語中，美術(shù)博物館有兩種表達(dá)形式：“Art Museum”和“Art Gallery”，在命名美術(shù)館時(shí)，“Museum”和“Gallery”兩個(gè)詞可以交替使用，如美國紐約的現(xiàn)代美術(shù)館即稱“The Museum of Modern Art”，而英國倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館則用“The Tate Gallery”之名。但在美國的詞典釋義中，“Museum”一詞直指美術(shù)館。
世上***個(gè)公共博物館是*****的烏菲奇美術(shù)館（Uffizi Gallery)，其展品奠基于佛羅倫薩美第奇家族的藝術(shù)珍藏，于16世紀(jì)向觀眾開放。圣彼德堡的艾爾米塔什博物館（Hermitage)堪稱世界上相當(dāng)早的專門美術(shù)博物館，建于1764年，接踵其后的是法國盧浮宮（Musee du Louvre)。這類博物館的創(chuàng)建，其目的是收藏和展示美術(shù)作品，如繪畫、雕刻、版畫和實(shí)用藝術(shù)。由此可見，美術(shù)博物館是現(xiàn)代美術(shù)館的原型。
“Museum”這個(gè)詞源于希臘文“mouseion”意即獻(xiàn)給繆斯女神的殿堂。試想希臘神話里司掌繪畫、音樂、詩歌、戲劇、歷史、天文、修辭等9位藝術(shù)的女神都齊聚一堂，博物館當(dāng)然是一個(gè)**學(xué)習(xí)、美和沉思的場(chǎng)所。直至20世紀(jì)，傳統(tǒng)意義上的博物館才被逐漸劃分為三大類型：美術(shù)博物館、歷史博物館和科學(xué)博物館。1759年向公眾**開放的大英博物館是現(xiàn)代綜合性博物館的典范，它集美術(shù)、實(shí)用藝術(shù)、考古、人類學(xué)、歷史、科學(xué)博物館和圖書館為一體，而涵蓋世界的美術(shù)藏品則構(gòu)成它的**內(nèi)容。
**的公私美術(shù)收藏可追溯到唐代以前，張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》就論及美術(shù)品收藏之所，而宋代出現(xiàn)的“畫肆”在某些方面似接近現(xiàn)代的Art Gallery，即美術(shù)畫廊，主要是為商業(yè)交易的目的而存在。黃庭堅(jiān)《答工道濟(jì)寺丞觀許道寧山水圖》有云：“大梁畫肆閱水墨”之說，但這些畫肆與現(xiàn)代博物館相去甚遠(yuǎn)。西方現(xiàn)代畫廊和博物館的觀念在晚清時(shí)期才傳入**。晚清、民國時(shí)期的南洋勸業(yè)會(huì)、西湖博覽會(huì)都設(shè)有“美術(shù)館”，展示當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的作品，帶有臨時(shí)展覽、陳列的色彩。此后，美術(shù)館逐漸演變?yōu)槭詹?、展示現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品為主的特殊機(jī)構(gòu)，如**美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館。這些美術(shù)機(jī)構(gòu)屬于美術(shù)博物館，可見**現(xiàn)代博物館是世界博物館發(fā)展史的組成部分。北京故宮博物院與法國盧浮宮一樣，實(shí)質(zhì)上是一座美術(shù)博物館，而在**歷史博物館的基礎(chǔ)上成立的**博物館的重要收藏和展示重點(diǎn)也是各類型美術(shù)品。
美術(shù)館是其實(shí)包括“美術(shù)”和“博物”的內(nèi)涵，美術(shù)館一方面是實(shí)體的建筑空間，其容納的美術(shù)作品則包含內(nèi)在的審美價(jià)值。美術(shù)館的另一個(gè)層面是征集、保藏、陳列和研究視覺文化產(chǎn)品的場(chǎng)所，是為社會(huì)大眾提供知識(shí)、教育和欣賞藝術(shù)的專門機(jī)構(gòu)。它以直觀的方式向觀眾傳達(dá)對(duì)可見世界的客觀看法，使之對(duì)世界和民族的藝術(shù)財(cái)富有所品鑒，以提高其欣賞能力，激發(fā)知識(shí)探索，促進(jìn)科學(xué)與文明的發(fā)展。
我們知道，每件偉大的藝術(shù)作品都凝聚了創(chuàng)造者高超的技巧、豐富的想象力和獨(dú)特的創(chuàng)造力，蘊(yùn)涵著不可言喻的藝術(shù)價(jià)值。美術(shù)館是這種價(jià)值的維護(hù)與展現(xiàn)之所，而這種復(fù)雜的價(jià)值與承載它的美術(shù)杰作一樣，折射出往昔人類物質(zhì)和精神的創(chuàng)造，他們的愛、恨、希望、失望、思想和觀念，這一切凝結(jié)于傳世作品的情境與觀念的場(chǎng)域。作為圖像、史證、審美等諸多意義的復(fù)合，人員和公眾既塑造了藝術(shù)作品的特征，又決定了其載體——美術(shù)館的歷史疆界！
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