近年來，隨著**高古瓷器市場的持續(xù)升溫，國內(nèi)藏家也開始關(guān)注這一門類。國內(nèi)一般的瓷器玩家，通常都是先從民國瓷起步，再到明清瓷器，***玩兒老窯瓷、古陶器。在收藏形式上漸趨樸素簡潔，而**上卻越發(fā)豐富。

　　高古瓷器，古玩業(yè)行話叫做“老窯瓷器”。在劃分上，大家都約定俗成地認為高古瓷是指明清以前的瓷器，還有一種說法是高古瓷包含東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作燒成的瓷器。業(yè)內(nèi)甚至有一種觀點認為，高古瓷*是隋唐、五代、宋元時期燒成的瓷器，不包括東漢、魏晉南北朝在內(nèi)，因為這一時期的瓷器仍處于半瓷半陶的性質(zhì)。在**市場，高古瓷則大多是指宋元瓷器，相對于明清瓷器而言，它們近兩年才開始在市場上嶄露頭角。雖然具體定義存在爭議，不過高古瓷是明清以前燒制的瓷器為業(yè)內(nèi)共識。

　　高古瓷窯口眾多，遍布大江南北，但人們對于高古瓷器收藏的了解卻并不深入。高古瓷器博大精深，只有少數(shù)***的收藏家熱衷于研究它們，簡單概括高古瓷器的主要窯口可分為漢代綠釉器；六朝青瓷時代有越窯、洪州窯等；唐代主要窯口有越窯、邢窯、邛崍窯、長沙窯等；宋代則有***的定窯、磁州窯、鈞窯、耀州窯、龍泉窯、吉州窯等；自元代發(fā)展出青花瓷以后便確立了以景德鎮(zhèn)為制瓷中心的格局，其余窯口逐漸沒落。

收藏往往是一個返璞歸真的過程，收藏形式上漸趨樸素簡潔，而**上卻越發(fā)豐富、漸入佳境。新手往往被新瓷的圖案所吸引，把玩元明青花的藏家，會感覺明清彩瓷太過精致、太過匠氣，當藏家賞玩到龍泉窯、耀州窯青瓷、宋建窯、唐白釉之后，又會感覺到青花浮華有余而深沉不足。到了把玩漢代青釉及褐釉陶器、陶壺階段之后，往往會被其樸素無華且蘊含遠古文明的氣韻所感動。到了玩賞新石器時代后期的素陶、彩陶時，這種感動變成了震撼——從器型到紋飾、圖案、符號都充滿了神秘的歷史感。

一：自然風韻
　　高古瓷器往往以器型、釉色取勝，六朝有青瓷，唐朝既有南青北白之素瓷，也有富麗堂皇的唐三彩。唐三彩是在色釉中加入不同的金屬氧化物，焙燒期間形成了豐富的色彩，除了顏色艷麗之外，其造型更是生動逼真，充滿了生活氣息，即便是深埋地下千年，出土時依然光彩奪目，而越窯和洪州窯的美主要在于器型的古拙。　　

　　**陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要標志，而國人的審美追求是一種意境的表達，宋瓷則將這種自然風韻之美發(fā)揮到了***。在**瓷器的發(fā)展歷史上，宋瓷是***個高峰期，無論是種類、樣式還是燒造都達到***。宋瓷之美，美在收斂、溫厚、含蓄，強調(diào)內(nèi)心的感受。其中鈞瓷獨具魅力，其釉色千變?nèi)f化，紅、藍、青、白、紫交相融會，燦若云霞。窯變是鈞窯的魅力，鈞瓷釉層厚，釉料自然流淌填補裂紋，出窯后形成了細致的流動線條，堪稱‘入窯一色，出窯萬彩’。另外，定窯瓷也堪稱浪漫雅致，其窯口在河北省的曲陽縣，澀口、淚痕和絲竹刷痕是其主要的特征。所謂淚痕是釉的厚度不一，有明顯流淌的痕跡，叫淚痕。與鈞瓷的缺憾美不同，龍泉窯美在釉色、工藝的細致精美。把玩著這些不同時期的陶瓷作品，恍若與歷史對話。　

二：以稀為貴　　

近年來，隨著**高古瓷器市場的持續(xù)升溫，國內(nèi)藏家也開始將目光聚焦這一門類。以2006年老窯瓷價格的漲勢相當為迅速。當年在美國**的北宋越窯刻花粉盒，估價只有30萬元人民幣上下，而**終的成交價卻高達158萬元；估價30萬元的南宋龍泉窯青釉折沿洗，以超過300萬元人民幣成交。到了2008年，高古瓷器的市場價格又登上了一個新臺階。當年蘇富比的一件南宋官窯青瓷粉青釉紙捶瓶，以超過6000萬港元成交。而國內(nèi)市場對于高古瓷器的反應則是井噴式的，在上世紀90年代它們還是冷門品種，當時一件高古瓷器的價格只有千元左右。2001年，國內(nèi)高古瓷器市場開始升溫，2006年出現(xiàn)爆發(fā)式增長，當年一件宋汝窯天青釉撇口瓶以1.76億元的天價成交，帶動了其他高古瓷器價格的上漲……

高古瓷器年代久遠、存世量不多，而價格仍然較低，所以未來的市場表現(xiàn)值得期待。以龍泉青瓷為**的高古瓷器的價格年年走高，宋湖田、宋鈞、耀州窯、磁州窯、吉州窯、建窯等都受到了藏家的熱捧，另外漢綠釉、洪州窯、岳州窯、長沙窯等也有很大的市場潛力。高古瓷器的收藏講究造型優(yōu)美、釉色自然、品相完好。高古瓷器多為日用品，其造型、工藝、紋飾等暗合大眾的審美有趣，而在氣質(zhì)神韻上，高古瓷器往往質(zhì)樸古拙，追求自然風雅的意境。

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